1977 年，Loveland 差一点就没有被录用。与 Powell 和这个小型平面设计团队的另一位成员 Judith Ramquist 一样，Loveland 也就读于西密歇根大学的设计专业，三人便是在那里认识的。尽管她的工作给 Steve 留下了深刻的印象，但是“Steve 希望提升[教育背景]的多样性，”Loveland 说。在面试了其他候选人后，他认为 Loveland 是最强的候选人，如果他们都毕业于 Western，那便能证明其设计项目质量优异。
Powell 没有被解雇，而 Loveland 也被录用了。她们两人都在平面设计领域取得了辉煌的职业成就，他们首先亲自进行设计（一路上获奖无数），然后教授设计，而现在更是将这些设计保存在 Powell 和 Loveland 于 2013 年共同创立的 West Michigan Graphic Design Archives 中。
为了庆祝女性历史月，我们与这些卓有成就的设计师进行了座谈，他们两人都帮助巩固和发展了 Herman Miller 丰富的平面设计遗产。
该公司在 20 世纪 70 年代迅速发展，创始人 D.J. De Pree 的儿子 Hugh De Pree 和 Max De Pree在您供职于该公司期间都对其进行了领导。Herman Miller 的文化是怎样的？
Loveland：De Pree 家族仍负责经营公司，我认为这让每个人都感觉自己是这个大家庭的一部分。事实上，当我 1989 年离开去 [Ferris State University] 任教时，Max 走过来，坐在我的办公室里，跟我谈论起对我来说进入教育界是一件多么令人钦佩的事情。我永远不会忘记这一次谈话。当员工离开公司时，哪个首席执行官会来到员工的办公室并祝愿他们一切顺利？
Powell： 我刚刚看到了 Max 的一封信，一封写有三行字的信，上面写着：“我在夏威夷旅行，有人给了我这篇杂志文章。我想你可能会想要读一读。”这篇文章是关于我的。哪个首席执行官会这样做？
Loveland：此外，大家信任我们作为设计师。他们没有进行干涉。我们通常会提出至少两个（甚至是三个）项目提案，其中任何一个我们都可以接受，[产品营销]会选择一个，然后我们就会采纳它。没有设立委员会。没有任何“我不喜欢那种颜色”的说法。
Powell：如果他们确实说了类似的话，Steve 也会支持我们。
Loveland：我们设计师之间没有竞争。我们不是为 Steve 工作，而是和他一起工作。他非常慷慨地与我们分享丰富多彩的项目。
Powell：我们是三个相互支持的独立设计师，如果 Barbara 设计出 Steve 非常喜欢的作品，他会说，“哎呀，我希望我能这么做。”与我们共事的人让我们的工作变得更加轻松。如果你给内部印刷厂的员工制造难题，你知道，他们会抱怨的。他们可能会说，“那些设计师又来了。”但当一个项目问世时，他们会感到很自豪。我的意思是，你只要进行设计，就会有人想出如何让它发挥作用。必须设计出优质适宜的作品。其次，必须准时。如果它能在预算之内，那就太好了。
Loveland：我认为这是因为公司非常有设计意识。
Powell：并且不害怕尝试不同的或新的事物。我们非常独立。
Loveland：他们允许我们尝试一些我们自己可能没有勇气去做的事情。在那里工作的人是我们的朋友，就是这样的。
Powell：我们会庆祝。如果我们完成了一个大项目，那么我们都会一起出去吃午饭。或者我们会去 Marigold Lodge，史蒂夫会开上拖拉机，用花园车拉着我们到处转。Steve 在这方面非常擅长。他会引入人才。每当 Steve 引入人才参与项目时，他都会与我们其他人介绍这个人，并鼓励那个人与我们沟通。大家喜欢 George Nelson 和 Wolfgang Weingart。
您设计了大量的作品，其中包括 Linda 的圣诞派对海报和 Barbara 的C-Forms 海报等精彩作品。您最喜欢的 Herman Miller 项目是什么？
Loveland：参考点手册 [介绍 Eames 沙发的印刷品，这是 Charles Eames 和 Ray Eames 为 Herman Miller 设计的最后一个设计，以及其他经典作品]，因为我可以做任何我想做的事情。
我看过这些产品各个角度的照片，所以我认为用插图来描绘它们可能更有趣。我心中有一些最喜欢的插画家，我问他们是否有兴趣为我们的一款产品创作插图。然后我们给他们每人发了一件产品。我们没有给他们任何标准。对于 Dagmar Frinta 的作品，您几乎不知道这是 Nelson 桌子。他们完全具有创作自由。他们会发送草图，我们会说：“看起来不错，继续吧。”当 UPS 把这些作品送来时，我们会聚集在一起打开盒子，这是件非常令人兴奋的事。其中一些作品很庞大，而 Alan Cober 设计的 Eames 凳子的尺寸只有 12 x 12。
参考点手册，Barbara Loveland，1991
Powell：我最喜欢的是展馆标识项目。该项目的负责人希望它像一个游乐场一样——一个不断变化的活跃空间。这就是两个标记如何形成这些字母的形状，以这些简单的块状形式落下并形成了单词。 另一个文字标记被制作成宛如进入滨海大道的标志。这些字母是金属的，三英尺高，一英尺厚，远离墙壁，漂浮在墙上。然后是 12 条横幅，每组 4 条，当你沿着走廊走向展馆入口时，颜色不断变亮。
纽约的 Donovan and Green 完成了室内建筑，他们本来是要制作所有的图形的，但我去找 Steve 说：“你知道吗，我认为我们可以做得和他们一样好。”他同意了。那时我们组建了一支小团队，我们一起工作。每个人都提出了创意。我对整个项目进行了管理。这肯定是我最喜欢的，因为这个项目很大、很长，并且涉及与优秀人士的大量合作。
这是您最引以为豪的项目吗？
Powell：不，最让我引以为豪的是 Marigold Lodge 标识项目。这个项目是在 2004 年进行的，当时 Barbara 和我都在 Ferris State University 任教，Prescott Slee（当时 Marigold 的酒店经理）打电话给我们并要求我们做这个项目，我们说我们想让我们的学生参与这个项目，我们会提供艺术指导。
因此，在三年的时间里，三组学生根据现有字体重新设计并创作了一种字体。他们设计了徽标、文件夹、标准手册、文具、黄铜牌、便利设施和菜单。
我为此感到自豪，因为我们把在 Herman Miller 学到的东西以及我们作为新手的成长经历，传授给了学生，帮助他们成长。我们为他们的作品提供了指导，他们学习到了设计和生产的所有阶段。最重要的是学习。
Loveland：学生们去那里与 Prescott 会面的经历十分珍贵，而 Prescott 对他们非常友善。我也为这个项目感到自豪，但我认为我最自豪的是在 Muskegon Art Museum 举办的一场关于 Herman Miller 的展览，名为“优秀设计”，当时我与该项目的创意总监 Judy Hillman 一起合作。我刚刚第二次离开 Herman Miller。[Loveland 第二次在这家公司工作，2005-2007 年。]当时，整个夏天我都在自己的小屋中做这件事，当时那里还没有互联网。我有一张照片，其中我坐在树林里的一根圆木上，因为在那里我可以接收电话信号，我把电脑放在腿上打电话。我制定了一个配色方案并布置了面板的所有图形。这个项目很有趣。博物馆馆长、她的团队和创意人员——他们是一群很棒的合作伙伴。
该展览具有历史意义，内容丰富，并在 Dearborn 的 Henry Ford Museum 和全国各地展出。我真的很自豪能够参加这些项目。那时我妈妈还在世，并且参观了这个展览。
你们都拥有屡获殊荣的作品，这些作品已收录在丹佛的 AIGA National Design Archives 中、纽约的 Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum，以及位于密歇根州 Dearborn 的 Henry Ford Museum of American Innovation。你们均荣获 2017 年 AIGA West Michigan Fellow Awards 以及其他奖项。Herman Miller 的设计对您来说意味着什么？
Powell：它给了我曝光率和很多机会。我能够与国内乃至世界上最好的平面设计师、摄影师、插画师和印刷商合作开展项目。我们还与相关领域的人士建立了工作关系，其中包括建筑、视频、产品设计、室内设计、展览设计等领域。我觉得我可以试验、延伸和尝试新的技术和形式。通过参加国内和国际设计会议以及领导力发展会议，我有机会获得个人和职业发展。
Loveland：项目的多样性十分丰富，这给了我在所有这些不同领域的经验。作为一家专注于设计的公司，Herman Miller 在全球范围内享有盛誉，这无疑是一个优势，也是一个挑战。每个项目都必须达到预期的质量水平。
我所经历的成功源于我所获得的机会、与我共事的优秀员工以及 Herman Miller 真正优秀的生产经理——因为不仅需要卓越的设计，而且创作（印刷或生产）方面也必须满足这些相同的要求。每个人的辛勤工作促成了令人瞩目的成果。
Barbara Loveland 的 1981 年 Wilkes Modular Sofa Group 海报和根据 Linda Powell 设计的 1978 年 Ideas 杂志封面制作的海报。
今年春天，我们将通过 Herman Miller 零售店带回您的作品——Barbara 设计的 Wilkes Modular Sofa Group 海报和 Linda 设计的 Ideas 杂志封面海报。您能告诉我们一些关于这些设计的信息吗？
Loveland：这个组合沙发海报是 The Big Book 的一部分 [44 种产品的海报，旨在作为一本“书”悬挂在展厅中]。我想做的是展示它可能实现的所有不同配置，我对这些形状很感兴趣，因为它们就像 Chiclets 一样可以自由组合。还记得 Chiclets 糖果吗？所以，看到我如何在千篇一律的情况下表现出多样性，这很有趣。排版来自 Helvetica Rounded，因为这肯定与沙发的圆形形式相匹配，所以这又是排版与图像的结合，而这就是我喜欢做的事——建立联系。
Powell：对于我的海报来说，那一期的 Ideas 杂志是关于组织变革的，事物正在呈指数级变化，因此颜色代表时间，线条代表变化率。我希望颜色能够浓烈，所以我从色盘中选择了主要和次要颜色，并将它们按相同的顺序排列。我们在整个杂志中都采用了该图形。
2013 年，Barbara Loveland 和 Linda Powell 共同创立了 West Michigan Graphic Design Archives，位于 Kalamazoo 的 Western Michigan University 内的 Zhang Legacy Collections Center。
人们可以在 Kalamazoo 的 West Michigan Graphic Design Archives 看到您创作的 Herman Miller 作品以及许多其他 West Michigan 设计师的作品。您于 2013 年与他人共同创立了该档案馆。它是如何开始的？
Loveland：这一切都始于 Jon Henderson，我们在 Western 的教授，后来他成为了我们的朋友，当时他正在精简规模，清空他在堪萨斯城的公寓文件。他曾在 Hallmark Cards 工作。他说：“把这些都带回 Western 的档案馆”。..但后来我们想到，就让我们在 West Michigan 创建一个平面设计档案馆吧。这里的平面设计非常丰富，有 French Paper、Herman Miller、Ferris 和 Western 等的作品。
Powell：这不仅仅是关于设计。这也是关于印刷、写作、排版。它对游客免费开放，并且它所在的这座美丽建筑仿佛就是为档案馆所建的。您可以在网站上进行预约，并告诉他们您想看什么。他们还提供了相关的概述。我没想到我退休后会做这件事。我以为我的平面设计生涯已经结束了。但是还没有结束。
Loveland：我认为好的设计将永远贴近我们的内心，我们可以做的任何事情来帮助人们理解好的设计和不太好的设计之间的区别，我认为这仍然很重要。平面设计档案中的所有内容都是经过精心策划的。
我们也在精简规模并清理我们的东西，但是我们想保留这些作品。很多想要保存它的想法都与计算机有关。我们希望人们能够认识到在计算机出现之前设计工作是如何完成的。我们曾经向一个学生小组解释了制作 Henry Ford 海报的各个阶段——彩色草图、机械生产、彩色校样，然后形成最终作品。一名年轻女子举手问道：“那么计算机什么时候介入这个过程的呢？”Linda 说：“从来没有。”我认为他们需要了解[印刷]的历史才能了解它现在是如何完成的。
“当我开始建立这个档案项目时，我感到十分兴奋。这是一个很好的传承。我学过平面设计，我做过设计，我教过设计，现在我能够保留设计。”
—Linda Powell
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